信息出處： 《玻璃藝術(shù)》編輯部 
 
　　適逢首屆中國玻璃藝術(shù)展開(kāi)幕及玻璃藝術(shù)有經(jīng)驗委員會(huì )成立之際，展覽組委會(huì )要我為這本畫(huà)冊寫(xiě)一個(gè)前言，實(shí)則是勉為其難。對于玻璃而言，我是個(gè)外行，雖然平時(shí)對它也很感興趣，但對于玻璃的工藝知識卻所知不多。像我一樣，許多中國人是在上個(gè)世紀80年代的很多紀錄片里了解玻璃的制作過(guò)程的，比方說(shuō)在有關(guān)意大利威尼斯的紀錄片中就有玻璃吹制工藝的詳細介紹。然而，大多數都不知道，玻璃的歷史源遠流長(cháng)。
據《簡(jiǎn)明不列顛百科全書(shū)》記載，較早的玻璃制品是公元前2500年美索不達米亞和古埃及的串珠。但是中國早在戰國時(shí)期已經(jīng)有玻璃制品的生產(chǎn)。而在西方，人們常把玻璃說(shuō)成是重要地位賜予人類(lèi)的較佳禮物，玻璃給世人帶來(lái)了生活的喜悅和創(chuàng )作的靈感，它是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾而又非常優(yōu)點(diǎn)的物質(zhì)，藝術(shù)家們利用它晶瑩透亮、冷峻而堅固同時(shí)具有折光反射的特點(diǎn)，在藝術(shù)創(chuàng )作上使玻璃工藝達到變幻莫測、光怪陸離，令人難以預想的藝術(shù)效果。歷史發(fā)展到今天，玻璃世界隨著(zhù)科技的進(jìn)步、信息的普及和審美觀(guān)念的展開(kāi)，又從功能性用途中拓展出新的發(fā)展空間。玻璃作為造型藝術(shù)表現手段的一種材料，像雕塑用的石頭、繪畫(huà)用的顏料一樣，為了美的再現綻放出新的耀眼光芒。
首屆中國玻璃藝術(shù)大展展了同了來(lái)自全國各地的20多位藝術(shù)家和10多個(gè)玻璃工作室及企業(yè)的近100件作品，從參展作品的情況來(lái)看，在玻璃制作層面上基本涵蓋了所有的技巧，有的作品還具有很強的設計意識或者藝術(shù)個(gè)性。這樣的大型展覽基本反映了中國當代玻璃藝術(shù)的發(fā)展現狀，同時(shí)也引發(fā)了我—一個(gè)玻璃的外行對于中國當代玻璃藝術(shù)的一些思考。
在毛者看來(lái)，本次大展的玻璃藝術(shù)作品可以分為兩個(gè)層面，一個(gè)是工藝與設計層面，另一個(gè)是純藝術(shù)層面。事實(shí)上，由純工藝和技術(shù)層面，向藝術(shù)層面轉化，是當代玻璃藝術(shù)的必由之路。在西方，發(fā)達國家的玻璃藝術(shù)發(fā)展也走過(guò)了這樣的歷程。20世紀以前，全世界的玻璃制品無(wú)不為市場(chǎng)的生活器皿需求而設計制作，很少有工藝家能自由的表達他們的思想和藝術(shù)觀(guān)念。這一情況到了1922年得到了改變，美國人哈維·利特頓發(fā)起了玻璃藝術(shù)史上劃朝代的藝術(shù)運動(dòng)—玻璃藝術(shù)工作室運動(dòng)，使得玻璃工藝家直接和玻璃進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作。如今，歐美發(fā)達國家的大學(xué)里，擁有著(zhù)各種各樣的玻璃藝術(shù)工作室，玻璃藝術(shù)從作坊式的工藝層面，進(jìn)入了學(xué)理的藝術(shù)層面。這一轉變，為玻璃藝術(shù)擺脫純工藝和實(shí)用器具制造的束縛，進(jìn)入自由的創(chuàng )作空間創(chuàng )造了條件，也為玻璃藝術(shù)進(jìn)入當代藝術(shù)和當代文化的話(huà)語(yǔ)體系提供了可能性。
從本次大展來(lái)看，中國的玻璃藝術(shù)家們已經(jīng)開(kāi)始自覺(jué)地運用當代藝術(shù)的語(yǔ)言，玻璃在許多藝術(shù)家手中變成了一種媒材，他們不僅僅關(guān)注玻璃自身的特質(zhì)，同時(shí)還關(guān)注玻璃之外的東西。顯然，媒材和表現方式只是構成當代藝術(shù)創(chuàng )作的其中一個(gè)因素，除此之外，當代藝術(shù)還受到了作品體裁、作品的展覽方式及評價(jià)體系等諸多因素的影響。擺脫玻璃媒材與傳統技藝的束縛，跳出玻璃制作作固有的思維模式，是20世紀以來(lái)西方的玻璃藝術(shù)家們不斷重復的工作，這對于中國的玻璃藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，或許是一條可借鑒的經(jīng)驗。
當代藝術(shù)的發(fā)展也是多元化。在這次玻璃藝術(shù)發(fā)展中，我們也看到了多種藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)趣味。例如，參展作品中，有對中國傳統審美趣味的繼承與發(fā)展，有對中國文化的表現與闡釋?zhuān)挥袀鹘y玻璃工藝的自如運用，也有對玻璃制作技巧的大量創(chuàng )新。所有這些，表明中國玻璃藝術(shù)已經(jīng)具各了多元發(fā)展方向與特質(zhì)。
當然，中國當代玻璃藝術(shù)的發(fā)展還剛剛起步。例如，還沒(méi)有建立起一個(gè)完善的展覽籌備與評估體系；也沒(méi)有建構有經(jīng)驗的玻璃藝術(shù)批評與理論研究隊伍；同時(shí)，玻璃作為藝術(shù)品，還未能進(jìn)入當代藝術(shù)品的市場(chǎng)系統等等。所有這些，都意味著(zhù)中國玻璃藝術(shù)的發(fā)展還有相當長(cháng)的路要走。但不管怎樣，玻璃藝術(shù)有經(jīng)驗委員會(huì )的成立與首屆玻璃藝術(shù)大展的成功舉行，已經(jīng)向中國玻璃藝術(shù)的繁榮邁出了堅實(shí)的靠前步，它使我們有理由相信，中國的玻璃藝術(shù)一定會(huì )迎來(lái)流光溢彩的明天！